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KANJIRA

堪吉拉手鼓是加纳提克古典音乐系统中主要的打击乐器之一。它最近相对地被已故天才大师Sri Hari Shankar，和再年轻一些的大师 Selva Ganesh Vinayakram提升到独奏乐器的地位。堪吉拉手鼓的鼓腔大约2英寸深，直径大约是7或者8英寸。采用了单层蜥蜴皮做鼓皮。鼓皮覆盖在鼓腔上绷紧并粘连在鼓腔外沿。在这种情况下手鼓的音调是比较高的，但在演奏的时候它其实是需要非常多的低音。为了达到这种效果只要在演出前和演出中轻轻撒一点水在鼓皮上即可。其实想要在堪吉拉手鼓上让音高固定并保持较长的时间是非常困难的，所以堪吉拉演奏者需要在舞台上多备几只手鼓。这个手鼓在不同程度的“湿度”下，它所调节出来的最佳低音是会不断变换的。现在有一种替代产品，来自瑞盟世界打击乐系列全新的可调音高堪吉拉手鼓。这个手鼓的另外一个非常重要的特征就是在鼓腔的开孔中固定了一对非常小的黄铜响铃片，敲击手鼓时会带来一种非常锐利清脆的声音。

堪吉拉手鼓也许是最难演奏的印度手鼓，因为它只能用一只手来演奏，另外一只手扮演抓握、支撑手鼓，并通过手指尖进行弯音的角色。我们来看下手持的姿势，我们看一看它是怎样做到的。我们把鼓面看作是一个钟面，会发现左手是握在手鼓的六点钟位置，左手手指扣在鼓面的正面。左手拇指是内扣在鼓腔内部的（我最近调整了我的手型，之前拇指是扣在手鼓背面鼓腔的外沿的位置。）我们可以看到手指是怎样绕到鼓腔下面，指尖触碰到鼓面的边缘。通过挤压这个边缘位置，我们可以进行弯音。这是通过鼓腔内部一个非常倾斜的边缘切角来实现的。

手持姿势手持姿势正面

手持姿势内面

敲击手所采用的演奏方式几乎是所有印度手鼓的演奏形式了。它涉及到把手指分成两组敲击单元——单独一根食指作为一组敲击单元，中指、无名指和小指作为另一组敲击单元。尽管这些都是敲击单元，两者都是以正常自然的手势来敲击，而不是要把手分开成如下的“V”字型。

我们敲击的第一下是“Ta”，这是一个闭合的非共鸣的声音，既可以用一根手指的敲击单元，也可是三根手指的敲击单元，平敲在鼓面的中央。“Ta”音是非常锐利的断奏声音，与康佳鼓上演奏的清脆但精妙的拍击（Slap）类似。

三根手指闭合敲击的正面图

一根手指的闭合敲击食指敲击的开放式“TUM”音

我们的第二种敲击是“TUM”音，这是一个开放式的低音，且用一根手指的敲击单元演奏。左手的手指不要闷掉敲击声音，但整个手鼓要持续的保持稳定。用于敲击的手指平击在鼓面上，敲击完成后立刻弹起离开鼓面，这样可以让鼓共鸣起来。要记住的是手指的运动轨迹是直线敲击在鼓面上，而不能有任何倾角。手要向鼓面中间敲击，这样可以敲击“Ta”音，而稍微向鼓面边缘一些，可敲击开放式“Tum”音。

我会简要的来讨论一些容易含混不清的发音。在加纳提克音乐中主要的手鼓是姆里丹格鼓（mridangam），桶形的双面手鼓。很多发音都是由这个鼓设定而来的。有成打的声音，每一个声音在姆里丹格鼓上意义都不同。而像堪吉拉手鼓这样的最近才被引入到传统南印度音乐当中，但却加入了相同的语音，尽管一些可能的敲击组合还有不同音色在手鼓上不一定可以演奏出来。这意味着要用更加简单的一套敲击方法来表示各种复杂的发音。结果就导致有很多在手鼓上演奏的含糊不清的音节出现，所以只能依靠堪吉拉手鼓演奏者，自身具备的在姆里丹格鼓上如何演奏乐句的知识，还有掌握的其它古典手鼓比如Thavil的知识，还有自己的直觉来演绎堪吉拉手鼓了。

我采用的记谱系统是非常简单的，只有两条节奏线。底部的节奏线总是表示演奏“Tum”音，而五线谱中间的音符要么表示3个手指，要么表示1个手指演奏的“Ta”音。音节同样也包括在某些谱例中。

本图展示的是左手手指在鼓皮上演奏滑音。